Pablo Abraira 1996 - Grandes Exitos

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       Dicen que el nacimiento de una persona marca su vida. Algo de verdad debe haber en esto. La gente suele nacer en hospitales o domicilios particulares; sin embargo, Pablo nació en un taxi madrileño el 1 de julio de 1949 y su vida iba a convertirse después en un continuo tránsito entre España y América, entre la canción y el teatro. 

 Su formación musical fue ante todo como oyente, pues su madrina era una melómana que desde su infancia se empeñaba en llevarlo a conciertos de música clásica, donde Pablito se aburría a modo, pero donde se impregnaba de buena música. Se cría en el barrio de Salamanca y conoce las primeras letras en un colegio regentado por frailes jesuitas. A los siete años ya está en su escolanía. Así, entre cantos de misa y conciertos sinfónicos en el Monumental transcurren sus primeros años. 

 Pero el adolescente Pablo demanda emociones más fuertes y a mediados de los 60 forma un conjunto con sus amigos para cantar a los Beatles y al rock and roll. Se llaman Los Surcos. Ensayan en un garaje de la Colonia San Vicente. En ese grupo coincide con el guitarrista Javier Esteve. Graban maquetas, pero no editan ningún disco. 

Se disuelven a finales de 1968. Javier formará pronto Cerebrum y Pablo va a entrar como cantante en su primer grupo importante: Los Grimm. Aunque este grupo lo conoce de refilón, pues solo grabará con ellos su último single, en 1969. De las cenizas de Los Grimm nacerá Frecuencia, un grupo con más calidad que suerte, que reducirá su trayectoria a un único sencillo. 

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Pablo Abraira 1981 – Vida

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     Renovarse o morir debió pensar un Pablo Abraira al que ya caían lejos sus ventas masivas en España. En 1981 el cantante se debatía entre su dedicación al incipiente teatro musical que se desarrollaba en nuestro país, su carrera anterior y una relativamente buena acogida en Sudamérica. En esas disyuntivas realiza este LP. Ya de salida notamos que la pesada orquesta ha sido sustituida por un grupo más ligero y electrificado. También nos damos cuenta que las baladas de los 70 han dejado paso a ritmos aledaños con el funky. 

Los desarrollos vocales son más matizados y menos dados al vozarrón de tenor rampante. Los dos párrafos anteriores indican una mejora sustancial respecto al grueso de los temas de los LP anteriores; sin embargo, no todo son rosas ni mucho menos. El estilo aún queda indefinido y temas anclados en el pasado, como “Despiértate” están fuera de lugar. 

También adolece el disco de un tema rompedor e importante y la mayoría son de esas canciones impecables que por su falta de emoción dejan frío al oyente. O sea uno de esos discos que ni fu, ni fa. Y que nadie vea en esto algo despectivo, sino una forma de expresar la indefinición de un trabajo que plantea cambios, pero que no se atreve a soltarse del todo de un estilo que antaño había dado buenos resultados económicos y mediáticos. 

 El esfuerzo de Pablo es encomiable y supone una auténtica renovación estilística, aunque trufada de ciertas canciones que suenan irremediablemente al pasado. La parte, digamos, moderna del asunto viene representada por títulos como el marcado funky de “Muévete”, un cierto aire de cantautor, materializado en “En tu honor”, o ese intento de remodelación del género balada que supone: “Vivir o dejar vivir”. 

 Raciones de intimidad sin rumbo fijo, como si quisiera casar su viejo estilo con los nuevos presupuestos en temas como “Setenta veranos” y “Mil gracias por nacer”, que van del omega al alfa, de la infancia a la vejez. Pero todos los considerados anteriores carecen de importancia comercial ante un hecho incuestionable. 

Pablo Abraira no sintoniza con los seguidores del tecno pop, La Movida o los residuos del rock urbano. Dicho de otro modo, la renovación que se plantea se queda muy corta al lado de lo que en ese año se ventilaba dentro de los gustos musicales populares de los jóvenes españoles.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/vida_pablo-abraira

 

Pablo Abraira 1996 - 20 Éxitos

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     En el otoño de 1972 es apartado de la circulación para hacer la mili en África, lo que supone desaparecer del panorama musical por año y medio. Licenciado, regresa a Madrid sin ninguna expectativa. Un conocido, el ex de Los Pekenikes Álvaro Nieto, colaboraba con Movieplay e invita a Pablo a grabar una maqueta con escasos medios y mucha prisa. 

Pablo acepta y en el verano de 1974 decide irse a pasar el verano a Fuengirola. Aquella cinta cae en manos de Rafael Pérez Botija, al que entusiasma la voz de Pablo. Hay que entender que aquellos años, todas las discográficas andaban a la caza de cantantes melódicos que continuaran la senda de Julio Iglesias, Daniel Velázquez, Camilo Sesto, Lorenzo Santamaría, Juan Camacho, Tony Landa... Aquella vena parecía un tanto agotada, pero aún era capaz de generar royalties. Tras una búsqueda casi detectivesca, Álvaro logra dar con el paradero de Pablo, cuyo único proyecto era sestear en playas y discotecas, y le conmina a que regrese a la capital. Todavía pasará un largo año hasta que el primer vinilo de Pablo Abraira aparezca en el mercado. 

Con dos canciones del propio Pérez Botija, se presenta: “O Tú o Nada” (Movieplay, 1976). El disco arma el taco, a pesar de un planteamiento ciertamente conservador en lo musical. En octubre de 1976 alcanza el número 1 absoluto de ventas y ahí se queda durante tres semanas. El mes anterior había estado dos semanas encabezando la lista de Los 40 Principales. Eso se llama llegar y besar el santo. 

 En el invierno siguiente graba su primer LP: “30 de Febrero” (Movieplay, 1977), del cual se extraerá su segundo sencillo, “Gavilán o Paloma” (Movieplay, 1977), con el que en la primavera de ese año estará cinco semanas en la primera plaza de la lista absoluta de ventas. Movieplay revive gracias a sus ventas y se frota las manos con este nuevo rey Midas; sin embargo, Pablo ya no volverá al número 1 y a la postre estos dos monumentales hits pesarán como el plomo durante el resto de su larga carrera.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/grupos/pablo-abraira

 

Pablo Abraira 1983 - Cuarto Creciente

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   Un long play que va a cerrar la etapa de Pablo Abraira en Movieplay, que es tanto como decir la primera y más fructífera fase de su carrera discográfica. Un cantante centrado en su faceta dramática como actor de comedias musicales de éxito aborda este trabajo con escasa convicción en sus posibilidades, a sabiendas que la música española camina por sendas bien distintas. 

Con esos presupuestos era lógico que se vendiera poco y quedase como uno de sus trabajos menos apreciados y conocidos. Cancionesque diez años antes podrían haber tenido su chance, pero que ahora suenan a música jurásica. Las tres primeras pistas están ocupadas por sendas baladas. Las dos primeras ciertamente plañideras y la tercera, intentando vanamente una cierta renovación rítmica y una adaptación de urgencia a los nuevos tiempos. 

Suponemos que podemos escribir aquello tan recurrente que el romanticismo nunca pasa de modo. De acuerdo, pero cuando romanticismo es sinónimo de pesadez, ya es otro asunto. Dos buenos ejemplos de esa pesadez son las perfectamente olvidables “He vivido para ti” y “Confusión”, a las que perfectamente podríamos acoplar aquel dicho de: “si no quieres caldo, toma dos tazas”. 

El título más publicitado fue el que da título al disco. “Cuarto creciente”, una balada sensitiva (léase blandona) con un cierto atractivo en la melodía y cuando el ritmo se acelera ligeramente. Hay que esperar al último tema, el vacilón “Una de mosqueo” para que la cosa espabile un tanto y el ritmo incluya algo parecido a un tumbao de piano que le confiere un aire salsero, que tras tanta lentitud el oyente agradece como un lenitivo para su oído.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/cuarto-creciente

 

Pablo Abraira 2003 - Ahora

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   En los 90 Pablo estuvo más dedicado a su faceta de actor que de cantante. En España, desde luego, se prodigó muy poco en esta, su segunda profesión. En 2003 muy pocos lo recordaban y los que lo hacíamos rondábamos el medio siglo. Así que con poco que perder echa a rodar este CD con nuevos temas y con regrabaciones de alguno anterior con unos arreglos absolutamente distintos. 

 Entre las diez canciones destaca poderosamente “Mi enigmática tirana” con un ritmo machacón, casi hipnótico, y una buena interpretación vocal que nada tiene que ver con los temas que este hombre nos había cantado veinticinco años antes. Se nota a gusto a Pablo y a sus músicos, relativamente libres de ataduras comerciales y haciendo lo que les da la gana. 

El resultado va más allá del simple CD de vuelta para matar el gusanillo, para convertirse en un buen trabajo de arreglos repetitivos no exentos de atractivo. Tampoco hay que perderse esa inclusión en el blues rock garajero llamada “Llámalo equis”. No todo es bajo y batería machacones y electrificados. Pablo también nos regala alguna balada marca de la casa, cargándose de cómplice intimidad. “Solo Rocío” es una buena muestra de esto. 

 

Pablo Abraira 1979 - La Ciudad Dormida

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     Apalancado en el establishment de los cantantes melódicos, Pablo Abraira publica su tercer LP con la seguridad que confiere unos sencillos que se venden muy bien, aunque esas ventas decrezcan. Podemos dividir los once temas del disco en dos grandes grupos: “¿Quién tiene un duro de amor?” y todas las demás. 

La primera de ellas es un excelente tema en el que Pablo demuestra su amplio registro de cantante al servicio de una canción de letra inteligente, arreglos bien pergeñados y música llena de fuerza. El segundo grupo es una tanda de canciones anodinas de estilo funcionario; es decir de rutina romántica, entre las que entresacar tres títulos que molen se antoja tarea para orejas de titanes. 

Por ello, la canción que abre el disco prefiero puntuarla y tratarla a parte en el correspondiente sencillo: “¿Quién Tiene un Duro de Amor?” (Movieplay, 1979). Como algo hay que poner para ilustrar este comentario, me decanto por “Si tú quisieras, Claudia”, una canción sencilla y con pocas pretensiones, que precisamente en esa falta de empaque reside un cierto atisbo de interés. 

Y metidos en nombres de mujer, la segunda opción puede ser “Aurora”, una balada con toques de piano cantada con un cierto aire de cansancio, que le va bien a la letra.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/la-ciudad-dormida

 

Pablo Abraira 1978 – Visiones

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      Este segundo largo de Pablo Abraira plantea una cierta renovación estilística. Abandona un tanto los planteamientos anteriores para ganar en ampulosidad vocal y en unos arreglos que le acercan a la grandiosidad de un, por ejemplo, Camilo Sesto. Pero este lavado de cara, queda en eso, pues de nuevo tanda de baladas cortadas por el mismo patrón melódico. 

Las dos canciones que más se promocionaron de él, fueron la ambiciosa “Lágrimas blancas”, un tema a dos tiempos en el que el rápido y vibrante pasaje central está muy bien conseguido, mientras el lento demuestra una cierta elegancia formal. 

El otro tema, llameémosle, estrella es “Pólvora mojada”, muy en la línea de los hits primerizos del cantante, a los que imita de arriba abajo. Entre el fondo de armario del disco, voy a destacar la tensa y muy bien arreglada “Corre, corre, vuela”, un tema más rítmico de lo habitual en Pablo con una instrumentación detallista. Romanticismo tópico para propiciar o glosar el encuentro amoroso conforma el resto del contenido. 

“Eva sin nombre”, “Ladrón de amor” o “Amor marinero” son buenas muestras de esto. Más inclasificable resulta “Rezaré”, en la que tras un prometedor comienzo disco, la cosa se diluye hasta convertirse en una especie de proclama vocinglera y cabreada con profusión de trompeteos tras el cantante. 

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/visiones