Vangelis 1989 - Themes (LP FLAC)

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Vangelis 1979 - La Fiesta Salvaje (LP FLAC)

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Vangelis 1989 - Themes (LP FLAC)

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Vangelis Papathanassiou 1980 - Opéra Sauvage (LP FLAC)

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Vangelis 1980 - See You Later

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       See You Later es el undécimo álbum del compositor griego de música electrónica Vangelis. Publicado en 1980 por Polydor Records se trata de un álbum conceptual que destaca por la inclusión de la canción «Memories Of Green» también presente en la banda sonora de Blade Runner.

     

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Vangelis 2019 - Nocturne (The Piano Album)

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      Nocturne, (2019) lleva el título secundario de The Piano Album, y eso es exactamente lo que encontraremos en él. Lo forman un ramillete de temas clásicos del músico, así como una serie de piezas nuevas, todo ello con el sonido predominante del piano, arropado por los arreglos suntuosos típicos de su autor. Lo del "sonido" del piano es literal, porque Nocturne es en realidad un trabajo en el que, al parecer, gran parte del piano que escuchamos es un émulo sintético, un teclado electrónico que imita la dulzura y expresividad de un piano. 

Al menos eso es lo que aseguran muchos de los críticos que han reseñado el CD, aunque en los créditos sí que figura un verdadero piano como instrumento principal No se puede realizar una distinción entre la calidad de los temas que se base en si son nuevos o antiguos, aunque está claro que los antiguos llaman más nuestra atención tanto para lo bueno como para lo malo. Vangelis no se rompe mucho la cabeza con su selección: Chariots of Fire (cuyo inicio recuerda al Bon Voyage del álbum Oceanic), Blade Runner, Conquest of Paradise, To the Unknown Man... 

Todos suenan bien, aunque en más de un momento se tiene la impresión de que, más que arreglos para piano, son versiones new age puras y duras. Por destacar uno de los temas ya conocidos, la anécdota está en el extracto de Mythodea, que cuenta con la pianista invitada Irina Valentinova-Karpouchina. Hay piezas verdaderamente brillantes aquí. Son las que mejor responden a la temática íntima, sensual, del álbum. Nocturnal Promenade es pura ensoñación, una pieza que, en apariencia, contiene algunas partes improvisadas. 

Muy delicada es Moonlight Reflections, que podría ir en una línea que homenajease a Satie o Debussy. Mucho más suya es Through the Night Mist, casi un himno instrumental no muy distinto del epílogo de El Greco (1998). Casi conectada a la anterior está Early Years, aunque es más luminosa y al final adquiere un carácter grandioso. Sweet Nostalgia es eso, un tema nostálgico. Quizá un poco soso. Luego viene el Intermezzo, un corte algo aséptico entre lo eclesiástico y lo romántico, en el que no suena el piano. 

To a Friend es hermosa porque suena bastante auténtica, sentida. Longing (que no es una versión del tema homónimo del álbum Blade Runner Trilogy / BR25) es uno de los temas con más identidad del álbum, de los pocos que suenan verdaderamente distintos del resto al contar con algún efecto de eco peculiar. Unfulfilled Desire es meditabundo y oscuro, quizá precisamente por reflejar algún "deseo no realizado" de Vangelis. Después viene Lonesome, romántica y exuberante, muy marca de la casa por su rutilancia romana o parisina, en el que los fondos prevalecen en más de un momento sobre el piano. El último tema del álbum es Pour Melia, que bien podría ser una canción de cuna por su ternura e ingenuidad. 

Nocturne podría entenderse como una obra new age en sentido estricto, lo que no implica necesariamente que el disco adquiera las cualidades a veces un poco mundanas, family-friendly, de la música relajante/terapéutica al uso. De hecho, albergo la leve sospecha de que hay otro Nocturne debajo de Nocturne, uno en el que se perciben sonoridades del Vangelis más primitivo, el de obras como Fais que ton rêve soit plus long que la nuit, L'Apocalypse des Animaux o La Fête Sauvage, donde había sutiles texturas de teclados sobre fondos etéreos muy difuminados que ponían (ponen) la piel de gallina. 

De pronto, mientras escuchas una pieza cualquiera de Nocturne, pierdes el hilo de la melodía principal y te sientes transportado durante unos segundos al mundo brumoso de aquel músico fascinante que iniciaba su carrera en solitario a comienzos de los setenta. Vangelis se recrea, globalmente, en una visión cálida, acogedora, de la noche y el cielo estrellado. Ese universo ignoto que tantas veces ha reflejado el compositor en clave de ciencia ficción musical es aquí mucho más cercano, algo que podemos observar cada noche con sólo mirar hacia arriba.

 

Vangelis 1995 – Voices

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      “Voices” iba a ser un trabajo tremendamente irregular. Desconcertante a primera vista por el propio título que anticipaba alguna novedad, confirmada luego al ver los nombres de varios vocalistas que aparecerían en el disco. No es que Vangelis no hubiera realizado canciones en el pasado. Evidentemente, sus muchas colaboraciones con Jon Anderson, Demis Roussos o Irene Papas desmentirían inmediatamente cualquier afirmación en ese sentido pero lo cierto es que sus discos en solitario, los que firma con su propio nombre, apenas tenían piezas cantadas desde el lejanísimo “Earth” de 1973. 

“Voices” - Abre el disco una pieza que encierra una clara intención comercial. Un intento por repetir la fórmula de la banda sonora de “1492, Conquest of Paradise” utilizando coros bombásticos junto con las secuencias electrónicas tan bien le han funcionado siempre, una percusión poderosa en la que no faltaban las campanas tubulares y, como remate, sonido de gaitas en un momento en el que la música celta estaba de moda. 

Por si esto fuera poco, la melodía, cargada de épica, recordaba, siquiera vagamente, al himno no oficial de Escocia, “Flower of Scotland”. En resumen, una pieza con todos los ingredientes para convertirse en clásica. “Echoes” - Una serie de ritmos sintéticos próximos al Vangelis de discos como “The City” van sonando como fondo mientras que la melodía central del tema anterior se repite como motivo principal de este. 

Las intervenciones del coro son más próximas a las de “Mask”, el disco de 1985 en el que, ciertamente, esta pieza tendría mejor encaje. El tema, de más de ocho minutos de duración, se hace demasiado largo en muchos momentos y hace que el oyente esté más pendiente de su final que de disfrutarlo como probablemente desearía. “Come to Me” - Caroline Lavelle es la primera invitada en aparecer en el disco y lo hace en su doble faceta de vocalista y violonchelista. 

Comenzó colaborando con grupos de música celta pero pronto comenzó a alternar con otro tipo de artistas como Peter Gabriel o Massive Attack, aunque es junto a Loreena McKennitt como ha grabado la mayor parte de los discos en los que interviene. La pieza está basada en una sencilla melodía interpretada por Vangelis a los teclados, simulando un arpa. 

Lavelle canta un inspiradísimo motivo que nos reconcilia de inmediato con el músico griego tras un comienzo de disco algo decepcionante. La mayor proximidad estilística de la pieza con otras obras de su autor de la misma época como “El Greco” nos reafirma en lo acertado de ese camino frente al más nostálgico que representaría el tema inicial del disco.

  

Vangelis 1989 – Themes

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        Themes, es un compilado de Vangelis. Fue producido por Vangelis y publicado por Deutsche Grammophon en 1989. 

Se trata de un álbum que incluye canciones provenientes de Opera Sauvage, Chariots of Fire y L'Apocalypse des animaux, entre otras obras de Vangelis y temas de películas como Blade Runner y The Bounty, las cuales fueron publicadas por primera vez en un álbum. 

Themes llegó al puesto 10 de la lista de los Mejores Álbumes de New Age en 1990. 

Todos los temas compuestos, arreglados, producidos 

e interpretados por Vangelis. 

1. "End Titles From Blade Runner" - 4:57 (Previamente Inédita). (De la película Blade Runner). 

2. "Main Theme From Missing" - 3:59 (Previamente Inédita). (De Desaparecido). 3. "L' Enfant" - 5:00 (Del álbum Opera Sauvage). 

4. "Hymn" - 2.45 (Del álbum Opera Sauvage). 

5. "Chung Kuo" - 5:29 (Del álbum China). 

6. "The Tao of Love" - 2:45 (Del álbum China). 

7. "Theme from Antarctica" - 3:55 (De la banda de sonido de la película Antarctica). 

8. "Love Theme From Blade Runner" - 4:55 (Previamente Inédita). (De la película Blade Runner). 

9. "Opening Titles From The Bounty" - 4:16 (Previamente Inédita). (De la película The Bounty). 

10. "Closing Titles From The Bounty" - 4:58 (Previamente Inédita). De la película The Bounty). 

11. "Memories of Green" - 5:42 (Del álbum See You Later). 

12. "La Petite Fille de la Mer" - 5:51 (Del álbum L'Apocalypse des animaux). 

13. "Five Circles" - 5:18 (De la banda de sonido de la película Chariots of Fire). (Bonus Track). 

14. "Chariots of Fire" - 3:31 (De la banda de sonido de la película Chariots of Fire).

 

Vangelis 1977 – Ignacio

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     Ignacio, es la banda sonora de la película de 1975 del mismo nombre por Francois Reichenbach marcaría el fin de la estancia de Vangelis en París. 

 El álbum ha sido lanzado con tres títulos diferentes: “Entends-tu-les Chiens aboyer”, “Can You Hear the Dogs Barking”, y (más comúnmente) Ignacio?. Existen diversas variaciones de la portada de este álbum. 

También hay dos versiones diferentes de este álbum? A mitad del álbum, hay una pista de ritmo muy rápido (coincide con una escena de pesadilla de la película). 

Hay dos mezclas diferentes de esta canción disponible sobre los distintos lanzamientos.