Lole y Manuel 2000 - Romero Verde

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          El flamenco es el estilo musical español más conocido en el mundo entero y, sin temor a equivocarnos, podemos afirmar que es uno de los símbolos más reconocibles y reconocidos de este país. Como suele ocurrir en cualquier tipo de música, tiene en su país de origen a sus más férreos defensores del llamado purismo, y que ven con malos ojos cualquier intento de innovación o renovación del estilo.

 Sus luces rojas se encendieron a mediados de los 70 por culpa de la irrupción de este dúo que dio un aire fresco y de renovación al estilo, siendo precursores del llamado nuevo flamenco. Las causas de este cambio son las mismas que las de cualquier músico, en las influencias recibidas durante la juventud.

 “Está claro que yo no toco la guitarra como lo hace mi padre, ni Lole canta como lo hace su madre. Nuestros padres no oyeron a Janis Joplin ni a Jimi Hendrix, tampoco escucharon la música de los Beatles. Nuestro cambio está, sobre todo, en el ritmo… hemos renovado nuestra propia música, hemos intentado descubrirnos a nosotros mismos” (Manuel Molina).

 

Lole y Manuel 1992 - Al Alba con Alegría

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   Después del trajín que tuvieron a finales de los 70 con la grabación de tres discos en tres años, la pareja decide tomarse un respiro para coger aire e intentar volver con más fuerza. También se debió al embarazo de Lole, ya que en 1978 nace Alba, hija de la pareja, y a la que está dedicada la canción que da el nombre al disco, con ese juego de palabras entre su nombre y el palo flamenco con el que tocan la canción con la que la homenajean. 

Pero no solo queda ahí, en el resto del disco le dejan pequeños guiños como en “Conversación entre gitanos”, tema donde Manuel canta “esa niña que yo tengo no parece una gitana, parece un ángel del cielo”, o esa preciosa nana que es “Al calor de la manta”. Por primera vez en su carrera no incluyen un tema cantado en árabe, pero eso no significa que se hayan olvidado por completo de ello, se nota su influencia en el tema que abre el disco, “Cabalgando”, todo un homenaje a los gitanos, a su vida nómada, pero todo desde el recuerdo de Lole -esos guiños a su familia la delatan- y donde para sus arreglos contaron con la ayuda de Imán Califato Independiente. 

Pero también se palpa en “Tierra que canta”, homenaje a Andalucía, esa “tierra de hombres que tienen nobleza y rabia”. Del resto destaca “Oliendo a yerbabuena”, canción de amor donde Lole canta con voz rotunda, cargada de sentimiento y de fuerza, y también sobre el mismo tema es “Tangos del almendro”, tema con el que cierran el disco y que tiene tintes que hacen recordar a su álbum de debut Este “Al Alba Con Alegría” (CBS, 1980) fue el primer disco sin que a la producción estuviera Ricardo Pachón, y a pesar de mantener el tipo no alcanza los niveles notables de sus tres trabajos iniciales. 

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Lole y Manuel 1988 - Grandes Exitos

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   Tanto Manuel Molina como Dolores Montoya son miembros de familias de estirpe artística; en el caso de Manuel, es hijo de Manuel Molina Acosta, más conocido como El Encajero, y Lole es hija de la cantaora y bailaora Antonia Rodríguez Moreno, La Negra y del bailaor Juan Montoya. Gracias a esto, ya antes de conocerse, habían hecho sus pinitos musicales y cuando formaron pareja tenían bastantes tablas sobre el escenario. 

Manuel, ceutí de nacimiento y criado en Sevilla, empezó desde niño a conocer el mundo artístico formando parte de Los Gitanillos del Tardón, en el que coincidió con José Antonio Pantoja Chiquetete y Manolo Domínguez El Rubio. Más tarde paso a ser guitarrista hasta que su paso por la mili le cambió la vida; no por aprender a desfilar, sino porque Ricardo Pachón le ofreció sacarle de allí si se unía a Smash, allí cambió el modo de concebir la música. 

Mientras que desde pequeña, Lole -sevillana ella y criada en el barrio de Triana- también se decidió por este mundo y se preparó en la academia del maestro Enrique Jiménez El Cojo para posteriormente ejercer de bailaora en los mejores tablaos flamencos del país. Ya como dúo empezaron a tocar juntos en 1973 hasta que Ricardo Pachón, al que Manuel conocía de su periplo por Smash, les ofreció grabar una maqueta. 

Con ella Ricardo Pachón se patea diferentes sellos Basf, Phillips, EMI, RCA... En todos encuentra la misma respuesta, ninguno ve futuro a la pareja, hasta que apareció Gonzalo García-Pelayo que se ofrece para grabarlo. Para su debut discográfico Lole y Manuel viajan hasta Madrid, la grabación dura tres días bajo supervisión de Ricardo Pachón, pero el último día aparece Gonzalo con el contrato donde aparece solo él como productor. 

Esto no gusta a la pareja que se niega a firmarlo y tras acabar la grabación están en la capital sin un duro y con una copia del master.

 

Lole y Manuel 1992 – Casta

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     “Casta” fue el último disco que lanzaron bajo el sello CBS; poco tiempo después de su lanzamiento el dúo se separó tanto artística como sentimentalmente. Para su grabación contaron en la producción con un viejo amigo de Manuel Molina, Gualberto García, ambos habían sido compañeros en la última etapa de Smash. Gualberto, a inicios de los 80, se dedicó a realizar diferentes arreglos orquestales y a experimentar fusionándolo con el flamenco. 

Partiendo de esta premisa fue lo que intentaron llevar a cabo con este disco, para ello contaron con la colaboración de la orquesta de RTVE. Pero los resultados no son plenamente satisfactorios. Lole y Manuel siempre se dedicaron a intentar explorar nuevas músicas, a la investigación de nuevos territorios y a la experimentación. 

Pero a veces cuando uno está siempre al filo ocurre lo inevitable. “Casta” es una de las peores grabaciones, el no conseguir que la orquesta y el dúo fuesen uno y las tensiones entre la pareja antes de la ya citada ruptura son las principales causas del resultado final, ya que apenas se puede encontrar rastro de la esencia del dúo. Pero no empecemos a amontonar sus discos para hacer una hoguera, porque es consecuencia de la continua evolución e innovación de su sonido, que no siempre puede dar buenos resultados, si bien nunca se les podrá reprochar que intenten repetir los mismos cánones. 

 Dicho todo esto no quiere decir que no haya temas que se salven o que consiguieran lo que hemos dicho anteriormente, ejemplos de buen hacer es el tema con el que se abre el disco, “Desde Córdoba a Sevilla”, oda al Guadalquivir como aquel “El río de mi Sevilla” de su disco de debut, “Mañana Blanca” o el único tema que canta Manuel en el disco y que a su vez le da nombre. Del resto, en “Desnudos” se echa en falta la guitarra de Manuel Molina, que no aparece en todo el tema, y que en “El balcón” o “Altumamid” su presencia es casi testimonial ya que los arreglos orquestales toman demasiado protagonismo y casi lo silencian, como también pasa en “Aljarafe” a pesar de ese arranque final tan flamenco. 

 Lo que no obvian es la canción cantada en árabe por Lole, y esta vez el honor le corresponde a “Wdaret el ayan”, tema con el que cierran, y a pesar de que es una canción notable, debido a lo anteriormente expuesto, en anteriores trabajos su inclusión tiene un carácter más orgánico y aquí parece más puesto por tradición que por otra cosa. 

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Lole y Manuel 1995 - Una Voz y Una Guitarra

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    La segunda obra para el sello discográfico Virgin fue la grabación de un recital en el Teatro Monumental de Madrid, donde hacen un amplio repaso de su carrera.

 Y cuando decimos un repaso a toda su carrera es que es así, ya que tocan temas de todos sus discos sin excepción. 

 Lole y Manuel para la grabación del disco recibieron el acompañamiento de la orquesta de RTVE bajo la batuta de José Miguel Évora, que ya había hecho la producción de “Lole y Manuel Cantan a Manuel de Falla” (Pasión, 1992). 

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Lole y Manuel 2000 – Aljarafe

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    Lole y Manuel, es un dúo español de nuevo flamenco formado el año 1972 en Sevilla e integrado por Dolores Montoya Rodríguez "Lole" (nacida el año 1954 en Sevilla, voz) y Manuel Molina Jiménez (nacido el año 1948 en Ceuta, voz y guitarra).

 

Lole y Manuel 1994 - El Origen de Una Leyenda (Nuevo Día)

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    "Nuevo Día" (Movieplay, 1975) significó el despertar de una nueva manera de entender el flamenco para una generación, de un nuevo modo de tocarlo, de vivirlo, e incluso de sentirlo. Este disco dio el pistoletazo de salida del llamado nuevo flamenco y se inició una senda que desembocó años más tarde en otras obras igual de sobresalientes como fueron “La Leyenda del Tiempo” (Philips, 1979) de Camarón de la Isla o “Veneno” (CBS, 1977) de Veneno, todos ellos producidos por una de las figuras clave de la historia musical española, Ricardo Pachón.

 Grabaciones que se encargaron de desempolvar el flamenco de los tablaos, darle frescura y sacarlo al mundo entero; discos que, pasadas las décadas, aún siguen teniendo vigencia y están igual de vivos que en el momento de su publicación. Pero lo curioso es que, con el paso del tiempo, mientras que los trabajos anteriormente mencionados han permanecido en los altares, la música de Lole y Manuel no ha tenido un reconocimiento de tal magnitud; nadie duda de su calidad musical ni de su influencia, pero en esa fina línea entre artista considerado y consagrado a estos les ha tocado ser lo primero. 

 Un aspecto del disco que hay que resaltar fue que se convirtiera en un gran éxito sin ningún tipo de promoción ni presentación, ya que el dúo no tenía nada firmado con el sello, solo unas pocas críticas favorables de cierto sector musical que hicieron que algunos se acercaran a la tienda a comprarlo; estos a su vez por el boca a boca hicieron la bola cada vez más grande hasta el punto que hubo gente de la radio que tuvieron que comprarse el disco en las tiendas porque no podían mandárselo. 

 Para su grabación, aparte de la guitarra de Manuel, se hicieron acompañar de Manolo Garrido a la guitarra eléctrica, al bajo Manolo Rosa, para los teclados de Pepe Marrufo y Carlos Carcomo y dirigiendo todo desde la producción Ricardo Pachón. Todo ello para poder dar forma a los textos de Juan Manuel Flores, verdadero autor de las letras aunque en los créditos aparecen adjudicados a Manuel Molina. 

Esto se debió al espíritu hippy de Juan Manuel que no quería comerciar con su poesía y, para que no se perdiera dinero ni se lo adjudicase algún aprovechado, decidieron de mutuo acuerdo que aparecería Manuel como letrista. Para la portada y contraportada usaron unos retratos realizados por Máximo Moreno.