Massiel 2014 - Éxitos Originales

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 CD 1

   

 CD 2

 

Massiel-single 1968 (vinyl-rip) flac

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     El triunfo eurovisivo tuvo varias consecuencias. Una fue la película “Cantando a la Vida” (1968) de Angelino Fons, protagonizada por Massiel. En ella se incluyen las dos canciones de este sencillo, que va a conseguir a medias el propósito de lograr que las ventas de la cantante no decayeran. «Deja la flor«, compuesta por Manolo Díaz, es una de las grandes canciones de Massiel, que logró volver a entrar en la lista de ventas. 

Una canción fuerte con un estribillo contundente: «Toma la piedra, deja la flor«. Un alegato social que coló la censura y con el que la cantante buscaba congraciarse con su joven público progre. Viene acompañada por una anodina canción en la cara B que desmerece el disco, aunque seguramente en la gran pantalla funcione mejor que en el pequeño redondel de vinilo.

   

Este disco ha sido ripeado de un vinilo por nuestro amigo: Oscar.

Massiel - Lo mejor de Massiel- 1972 (vinyl-rip) flac

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    Primer recopilatorio de éxitos publicado por Zafiro en su serie «Etiqueta Verde». El álbum "Lo Mejor de Massiel" lanzado en 1972 es una compilación de éxitos de la cantante española Massiel, y las reseñas de la época y posteriores destacan su importancia como un registro de su carrera en ese momento, especialmente su popularidad en México. 

El álbum incluye canciones que fueron éxitos en singles y también temas más personales de sus álbumes anteriores.

   

Este disco ha sido ripeado de un vinilo por nuestro amigo: Oscar.

Massiel 1993 - Cheque en Blanco

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     Su primera actuación en público fue en 1966 interpretando en Madrid la canción «Di que no». Ese mismo año acude al llamado Festival de la Rosa en Roma, al Festival de Viña del Mar, en Chile, y al de Mallorca, donde gana el premio de la crítica con el tema «Rufo el pescador». 

En 1966 participa en el Festival de la Rosa interpretando en italiano el tema «Ti chiedo in nome dell'amore» (letra de Franco Califano y Mimma Gaspari, música de Umberto Bindi) junto a Nicola Di Bari, así como en el Festival de Mallorca, grabará algunos discos sencillos en italiano, francés e inglés más allá de las versiones de «La, la, la». 

 En 1967 rueda sus dos primeras películas Vestida de novia y Codo con codo, y consigue un gran éxito en España e Hispanoamérica con la canción «Rosas en el mar», escrita por Luis Eduardo Aute del que también interpretaría su Aleluya n.º 1. 

Algunas de aquellas canciones fueron consideradas por muchos como unas de las primeras canciones de protesta o nueva canción castellana.

 

Massiel ‎2002 - Vol.2 Sus Primeros Años (1966-1975)

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       La preselección para Eurovisión había sido laboriosa tras la renuncia de Raphael a ser por tercer año consecutivo el representante español. Manolo y Ramón habían compuesto una canción, “La, la, la”, quedando por delante de “Nos falta fe”, de Juan y Junior. Finalmente TVE había nombrado a Joan Manuel Serrat como representante. Serrat había grabado el tema en castellano con arreglos de Bert Kaempfert y había hecho promoción. 

Sin embargo, Serrat estaba entre la espada y la pared. En Cataluña se le acusaba de cantar en una lengua opresora y venderse al franquismo. Once días antes de la celebración del festival, Serrat dice que o canta el tema en catalán o no va a Eurovisión. La participación española queda en el alero. La emisión radiofónica o televisiva de las canciones de Serrat queda prohibida durante años. Hay que buscar un repuesto. 

Ofrecen el asunto a Marisol, buena amiga de los autores, que declina la oferta. Y papá Emilio consigue que su hija y representada sea la elegida in extremis. En diez días, Massiel debe regresar de México, preparar la canción, grabar y sacar el disco, promocionarlo en Europa y preparar su actuación en el Royal Albert Hall de Londres. 

Ni al Dúo Dinámico ni a su mánager (y de Serrat), Lasso de la Vega, les hace gracia la sustituta. El dúo declara que tiene el corazón dividido y la madre de Massiel se lanza a la yugular, afirmando que los miembros del Dúo Dinámico eran malos como compositores y peores como personas. 

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REPOSICION

 

Massiel 1981 - Tiempos Difíciles

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          Nombre apropiado para tres años de yermo desierto musical, los que van de 1978 al 1981. Massiel se reinventa una vez más a sí misma, regresando al pop más comercial y colándose en las listas de ventas gracias al “El Noa-Noa”, canción estrella del disco y una de las canciones más despendoladas de toda su trayectoria. 

Toques levemente hawaianos apuntados a la guitarra e invitación al baile por parte de una eficaz sección rítmica. Sobre todo ello, como reina absoluta, una cantante que, a estas alturas de la película, se las sabe todas y puede transitar de Brecht a la pachanga sin perder un ápice de credibilidad. 

 Pero “Tiempos Difíciles” (Hispavox, 1981) es mucho más que el cadencioso meneo de “El Noa-Noa”. Con “El amor” se acerca a la casi adolescente de “Aleluya Nº 1” (Novola, 1967) al cual se parece no poco. “Eres” fue otro de los temas grandes. 

Una rumbita de las que sueltan los pies que para sí quisieran muchos artistas de la especialidad. “Loca” es una pieza que roza el tecno pop en la que la cantante controla su voz, haciéndola opaca y grave para fundirse con un acompañamiento con mucho circuito impreso en los teclados. 

El continente al que se refiere en “Hello América” es de cencerros y claves, de bajo machacón y mucha cadera, de salsa y ron. Otro bailable frivolón e insinuante. La cara B guarda la suavidad y sobre todo contiene el título que mueve el álbum. Una buena canción de esas que te va entrando poco a poco y se te adueña del pensamiento. De lo mejor de un disco que supuso un zarpazo de la vieja leona.

Julián Molero

 

Massiel 1986 - Desde Dentro

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        Massiel había vivido una segunda juventud desde su llegada a Hispavox en 1981. Sus discos gozaron de continuidad. Y casi, casi hablo en pasado porque este será su último LP para el sello madrileño. Un long play un tanto confuso en el que intenta una evolución que no acaba de salirle. Sigue usando y abusando de arreglos basados en las capas de teclado, los ritmos mecánicos y los gadgets del tecno. 

A veces quiere parecerse a Mecano, otras quiere revivirse a sí misma y las más navega en un mar de temas con poco empaque, si bien en la canción que abre el álbum, “Todo lo que cambié por ti”, hace una interpretación tremenda, erigiéndose en sacerdotisa suprema de una tribu de acólitos electrónicos. 

Pero el resto baja bastante y su voz, cada vez más grave, ya no tiene la flexibilidad de antes, tal vez por unos arreglos aparentemente novedosos, pero encorsetados en realidad. En lo que se gana respecto a trabajos anteriores es en la calidad de las letras, más cuidadas. Ahí quedan ejemplos como “Poco después de las 12 de un 20 de marzo”. Una de las canciones que se escuchó bastante fue la muy sentimental y tópica “Hoy me he propuesto no pensar en ti”, concebida como una balada de altos vuelos, que, la verdad, no toma mucha altura.

Entre los temas que llaman la atención, hay que señalar ese incomprendido guiño a la música disco de “Mi fiesta” con una voz susurrante contestada por un saxo calentorro. También “Supón” camina por ahí, aunque es más descarada y con un ritmo excesivamente complejo para convertirse en una pieza bailable. Otro tema ambicioso, que no acaba de cuajar. Del resto, poquito que escribir, salvo un cierto cansancio en la voz y alambicados edificios eléctricos en los arreglos.

 

Massiel 2014 - Exitos Originales Vol. 2

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         La preselección para Eurovisión había sido laboriosa tras la renuncia de Raphael a ser por tercer año consecutivo el representante español. Manolo y Ramón habían compuesto una canción, “La, la, la”, quedando por delante de “Nos falta fe”, de Juan y Junior. Finalmente TVE había nombrado a Joan Manuel Serrat como representante. Serrat había grabado el tema en castellano con arreglos de Bert Kaempfert y había hecho promoción. 

Sin embargo, Serrat estaba entre la espada y la pared. En Cataluña se le acusaba de cantar en una lengua opresora y venderse al franquismo. Once días antes de la celebración del festival, Serrat dice que o canta el tema en catalán o no va a Eurovisión. La participación española queda en el alero. La emisión radiofónica o televisiva de las canciones de Serrat queda prohibida durante años. Hay que buscar un repuesto. Ofrecen el asunto a Marisol, buena amiga de los autores, que declina la oferta. 

Y papá Emilio consigue que su hija y representada sea la elegida in extremis. En diez días, Massiel debe regresar de México, preparar la canción, grabar y sacar el disco, promocionarlo en Europa y preparar su actuación en el Royal Albert Hall de Londres. Ni al Dúo Dinámico ni a su mánager (y de Serrat), Lasso de la Vega, les hace gracia la sustituta. El dúo declara que tiene el corazón dividido y la madre de Massiel se lanza a la yugular, afirmando que los miembros del Dúo Dinámico eran malos como compositores y peores como personas. 

 Se hicieron malabarismos. En 24 horas Massiel grabó una canción que no conocía en español e inglés. Al día siguiente viajó a París y se compró un vestido minifaldero de Courrages y de ahí saltó a Londres con el tiempo justo de ensayar en el teatro circular. 

El 6 de abril todo parece preparado para que el ídolo local Cliff Richard gane con su “Congratulations”, pero en las últimas votaciones seis votos de Alemania hacen que Massiel y el “La, la, la” ganen por un solo voto el concurso de Eurovisión 68. Algo que pocos saben es que una parte importante del triunfo se debe a la sabiduría del director de orquesta Rafael Ibarbia, que aceleró el ritmo, dándole mayor fuerza a la interpretación. Ramón Arcusa la coge en brazos y zanja más o menos la polémica anterior. 

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Massiel 2014 - Exitos Originales Vol. 1

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      Participa en el Festival de Mallorca con dos canciones. Una de ellas, “Rufo el pescador” compuesta por Manolo Díaz e interpretada también por Manolo Pelayo, consigue el Premio de la Crítica y es la vencedora moral y comercial de aquel evento. Enseguida aparecerá en su single “Festival de la Canción de Mallorca 1966” (Novola, 1966). El nombre de Massiel empieza a circular siempre unida a la naciente canción protesta. 

Enseguida alumbrará “Él Era Mi Amigo / Sé Que Ríes sin Pensar” (Novola, 1966). Pero a la cuarta irá la vencida y Massiel se consagrará con el EP “Rosas en el Mar” (Novola, 1967), seguramente la mejor canción de su carrera y un mayoritario éxito de ventas. Un tema de un compositor debutante llamado Luis Eduardo Aute, que se dice fue la primera canción compuesta por él. 

El nombre de Massiel se quedará por tres meses en el top 10. A partir de ahí, y durante un corto espacio de tiempo, la oposición franquista la considerará su musa. Revalidará el triunfo con “Aleluya Nº 1” (Novola, 1967), otro tema de Aute. Tanto en la voz de Massiel como en la de su creador, esta letanía vende una barbaridad. 

Sin embargo, Massiel no parece tener muy claro su futuro y cuando todo apunta a una exitosa carrera musical en España, viaja para actuar en Londres y Cuba -terreno vetado en esa época- e interpreta papeles importantes en dos películas: “Vestida de Novia” (1967) de Ana Mariscal, y “Codo con Codo” (1967) de Víctor Auz, junto a Bruno Lomas, en la que Massiel canta “Rosas en el mar” y otras canciones. 

El año siguiente se inicia con la publicación de “Massiel” (Novola, 1968), un LP que recoge casi toda su producción anterior. También publica un sencillo que pasa del todo inadvertido, “Las Rocas y el Mar” (Novola, 1968) y, a últimos de febrero, inicia una gira por México.

 

Massiel Con El Mariachi Oro Y Plata 1970 - Massiel En México

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       Desconcertante disco que Massiel trajo bajo el brazo de una gira por México. Rancheras, corridos, canciones populares de aquel país en las que la cantante está acompañada por un mariachi, concretamente el Mariachi Oro y Plata, del que no tenemos ninguna referencia. 

Una Massiel vestida de charra sonriendo desde la portada termina de crear el ambiente. Revisa a los grandes cantautores mejicanos y se enfrenta a un repertorio de sobra conocido en las grandes voces de México: José Alfredo Jiménez, Chavela Vargas, Antonio Aguilar y otros. 

En España no funcionó para nada y dejó perplejos a los seguidores de la cantante, que simultáneamente sacó una serie de sencillos que nada tenían que ver con el contenido de este LP. Fue reeditado en 1978 por una serie económica denominada Cobra con una portada distinta. 

Años después, Rocío Dúrcal triunfaría a modo haciendo poco más o menos lo mismo y repitiendo varias de estas canciones. Pero así de veleidoso es Orfeo, dios de la música. 

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Massiel 1972 - Masiel Canta Bertolt Brecht

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Massiel Vol. 1 - Todas sus grabaciones en Discos Polydor (1976-1977)

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      Massiel grabó dos LP’s extraordinarios de enorme calidad e internacionalidad durante sus años en Discos Polydor: “Carabina 30-30” y “Alineación. En su homenaje a México, logró un gran éxito con “María de los guardias”, además de versiones muy personales de “La cucaracha”, “Adelita” y “El caballo blanco”.

     

Este disco ha sido ripeado por nuestro amigo Chelas

Massiel 1974 - Viva

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         La Massiel más cachonda, desinhibida y provocadora se asoma a este LP, donde ya desde el título quiere lanzar un mentís a los que la daban por muerta musicalmente. El triunfo, como casi siempre, le va a llegar más por vía single,“Lady Veneno / Viva” (Explosión, 1975), que por el LP completo. 

 Creo haber incurrido en el error de frivolizar en el párrafo anterior con el contenido de este disco, pues si abundan las canciones de feminismo mordaz, también hay otras cargadas de sensibilidad e incluso de romanticismo bien entendido, caso del tema que da título a todo el álbum, o la magnífica sencillez de “Necesito silencio”, o la piel sabia de “Sabes tanto de mí”. 

No es casualidad que la cantante haya dicho alguna vez que este es el LP del que se siente más satisfecha, aunque personalmente encuentro algún tema que desmerece el resto: “De madrugada”o la insípida “Te haré un lecho de algas”. Todo el disco queda un tanto mediatizado por esa “Lady Veneno”, esa que comienza: “Yo tuve tres maridos y a los tres envenené”. 

Un tango irónico en el que adopta giros vocales de cupletista y una letra realmente humorística. No es el único ramalazo del género, pues ahí están esas “golfas de alpargata cucharitas de plata, schichis de pedigrée”, a las que pone en solfa Massiel autoconvertida en La Flor de Chamberí. 

Cabaret europeo con olor a charleston para “El chisgarabís” y “Soy la mujer”. No todo van a ser elogios; en el debe hay que colocar el coro femenino que la acompaña en varias de las canciones y que unen a unas voces en ocasiones poco agradables, una enfermiza tendencia al desafine.

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Massiel 2018 – Orígenes

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   El destino de Massiel estaba escrito casi de antemano. En 1964, con diecisiete años, vence en el concurso de belleza “Guapa con Gafas” que patrocinaba Óptica Cottet. La joven quería serlo todo: actriz, cantante, locutora... La amistad de su padre con el presentador Joaquín Prat hace que llegue a éste una cinta con una canción cantada por la niña. 

A principios de 1966 actúa en la Sala Paraninfo de Madrid, cantando una única canción: “Di que no”. Por aquellos años, Massiel es progre y contestataria -así se llamaban entonces- y entraba de lleno en la canción protesta. El padre, para foguearla, consigue que actúe en el extranjero antes que aquí, presentándose en el chileno festival de Viña del Mar en el mes de marzo. 

Pero antes de marcharse deja grabado un primer y muy poco conocido EP cargado de propuestas pop: “Di Que No / No Sé Por Qué / Llueve / No Comprendo” (Novola, 1966). De regreso a España concurre al Festival de Mallorca con dos canciones. Una de ellas, “Rufo el pescador” compuesta por Manolo Díaz e interpretada también por Manolo Pelayo, consigue el Premio de la Crítica y es la vencedora moral y comercial de aquel evento. 

Enseguida aparecerá en su single “Festival de la Canción de Mallorca 1966” (Novola, 1966). El nombre de Massiel empieza a circular siempre unida a la naciente canción protesta. Enseguida alumbrará “Él Era Mi Amigo / Sé Que Ríes sin Pensar” (Novola, 1966). Pero a la cuarta irá la vencida y Massiel se consagrará con el EP “Rosas en el Mar” (Novola, 1967), seguramente la mejor canción de su carrera y un mayoritario éxito de ventas. 

Un tema de un compositor debutante llamado Luis Eduardo Aute, que se dice fue la primera canción compuesta por él. El nombre de Massiel se quedará por tres meses en el top 10. A partir de ahí, y durante un corto espacio de tiempo, la oposición franquista la considerará su musa.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/grupos/massiel

 

Massiel 1983 - Corazón de Hierro

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A las canciones de Massiel la producción de Danilo Vaona les había lavado la cara y actualizado. Danilo ya había hecho con ella “Tiempos Difíciles” (Hispavox, 1981) y ahora repetía el envite. La actualización a la que me refiero era usar y abusar de teclados y percusiones electrónicas en detrimento de orquesta e instrumentos acústicos. Capas y más capas de teclados, una tentación a la que era difícil sustraerse en los 80, una década que supuso una revolución en los instrumentos y técnicas de grabación empleados.

El sonido general recuerda a las estrellas italianas del momento, por ejemplo a Matía Bazar, aunque las canciones se apartaban bastante como composiciones de aquellos lares.

El LP, por tanto, es una obra modernilla, bien acogida por un público con ansias de cambio, pero con pocas canciones realmente destacables y, sobre todo, con temas que suenan en todo muy parecidos unos a otros. Una Massiel casi discotequera en la que conviven las modas del momento: el tecno, la salsa al estilo Juan Luis Guerra, el pop latino, la neocopla y las letras aparentemente descaradas con estribillos breves repetidos una y otra vez a los que, de cuando en cuando, sustituye un interludio instrumental eminentemente rítmico.

La canción arquetipo de todo esto es “Marinero”, una de las más elaboradas de todo el disco y que tuvo un aceptable comportamiento comercial en formato single. Personalmente, me gusta más la pista que inicia el LP, “Más fuerte”, aunque he de reconocer el parecido formal entre ambas. 

Empeñada en homenajearse a sí misma, hay que citar “Ay, la nena” en la que con un ambiente levemente mexicano tira de mordacidad y buen humor. Otra canción distinta en cierto modo es “Déjame”, en la que tira de racialidad para fabricarnos una especie de copla eléctrica.

Por el significado personal que tiene, selecciono también “Autorretrato” , un tema que no conocería el single y nada se escuchó por la radio, pero con la que, en los siguientes años, la cantante siempre comenzaba sus conciertos. 

Hasta aquí las canciones, pero hay que reservar un párrafo a la voz. La Tanqueta parece haber perdido empuje tras diecisiete años de carrera y su motor suena con menos fuerza que antaño y solo las modernas técnicas de grabación y filtrado la salvan un tanto.

Julián Molero - http://lafonoteca.net/disco/corazon-de-hierro